El lenguaje audiovisual: los planos III

 Los planos en el cine

    A lo largo de los años he ido viendo como una de los puntos que más se prestan a confusión en el mundo audiovisual son las diferencias entre los diferentes tipos de planos y sus características, así que en esta entrada vamos a hacer un recorrido por los diferentes elementos que conforman los diferentes planos en el lenguaje audiovisual: encuadre, angulación y punto de vista.

Punto de vista

• Plano dorsal: 

    También se le puede llamar “plano semi-subjetivo”. Nos explica qué ve el protagonista pero incluyéndolo, mantiene al espectador al margen pero también le da una información que el protagonista no sabe. Es típico de las películas de miedo, cuando están a punto de atacar a una persona por detrás.

• Escorzo: 

    Incluye al sujeto protagonista de cara y al sujeto que escucha de espalda. Es un plano que refuerza la referencia al espectador de con quién habla el personaje. Y también le da un toque estético a la composición del plano.

• Perfil o plano lateral:

    La cámara está a un lado del personaje. No son muy habituales, pero se utilizan para transmitir desconfianza o secretismo. También para mostrar un gesto como señalizar con el brazo. El mismo gesto en un plano frontal no se apreciaría bien.

• Frontal, normal o neutro:

    El ángulo de la cámara es paralelo al suelo y delante del sujeto que se está grabando, a la altura de los ojos. En caso de ser un objeto, se graba a su altura media. Es el plano más habitual.

• Plano holandés o plano aberrante: 

    La cámara está inclinada unos 45 grados y transmite al espectador inestabilidad, también sirve para darle dinamismo.

• Plano objetual: 

    La cámara se sitúa como si quien mirase por ella fuese un objeto.

• Plano subjetivo o PDV: 

    La cámara nos muestra lo que ve el sujeto, como si la cámara estuviese en sus ojos. Se intenta meter al espectador en la piel del sujeto.

• Plano subjetivo voyeur: 

    Nos muestra que están observando a un sujeto a través de un objetivo, una cerradura, unos prismáticos, etc. El observador no es consciente.

• Planos indirectos: 

    Se observa el mundo mediante reflejos. Pueden ser en el agua, en un espejo o en un escaparate, etc. Le dan estética a la composición del plano y carga dramática. Normalmente cuando se muestra a un personaje a través de un reflejo es porque se encuentra en una situación no deseada.